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影视产业

作者:admin 来源:原创 时间:2020年06月09日 02:57:11浏览:

  影视产业——政治娱乐化与娱乐政治化

  影视产业——政治娱乐化与娱乐政治化

  《大红灯笼高高挂》

  中国日报网中国在线消息:从80年代中期开始,中国影视业开始戴着各种现实的“镣铐”走上了市场化的不归之路。影视从过去计划体制下的国家意识形态事业转化为国营产业;各种集体所有制的影视企业、私营企业和中外合资企业相继介入影视行业;一直由中国电影发行放映公司统购统销、垄断经营的电影发行体制解体;电影是否获得市场利润成为电影业是否能够生存的重要参数;生产者与消费者之间建立了直接的经济关系——这些背景的变化应该说都加速了电影的工业化进程。

  80年代末的娱乐片热是电影市场化的第一次冲刺,但娱乐片文化中那种享乐主义、个人主义、消费主义的价值观念与社会主义文化那种英雄主义、集体主义、国家主义的价值观念似乎一直有着深刻的冲突。90年代初期,这种冲突随着政治环境的变化带来了娱乐片文化的被否决。

  1992年邓小平南巡讲话以后,随着改革进程的加速,电影市场化再次获得了机会,借助于世界电影诞生100周年和中国电影诞生90周年的特殊境遇,中国电影在1995年创造了一个10年未遇的市场高峰。

  《阳光灿烂的日子》、《红樱桃》、《红粉》、《长大成人》等影片都为国产影片拓展了市场。随着主旋律意识的强化和电影政策的调整,电影的市场化进程由于规划生产与市场发行之间的冲突而步履艰难,在政府直接或间接投入电影资金的同时社会的商业投资则明显减少,电影投资环境狭小、利益回报薄弱,不仅电影产量不足而且能够接受市场检验的影片更是凤毛麟角。

  冯小刚导演的喜剧贺岁片和情节剧

  这是为数不多的具有市场消费特性的国产片。从《甲方乙方》开始,冯小刚陆续导演了《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》等,这些影片当年度几乎都是国产影片的市场主角,票房收入甚至超过了大多数当年引进好来坞重磅影片。

  冯小刚影片的商业策略是本土化的,这不仅体现为其针对中国农历年而定位为贺岁片,而且也包括它所采用的幽默、滑稽、戏闹的传统喜剧形态。他的影片常常用小品似的故事编造、小悲大喜的通俗样式,将当下中国普通人的梦想和尴尬都作了喜剧化改造,最终将中国百姓在现实境遇中所感受到的种种无奈、困惑、期盼和愤怒都化作了相逢一笑。

(来源:原创   admin)  

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